聲樂(lè)是一種比較獨(dú)特且發(fā)展歷史相當(dāng)長(zhǎng)久的藝術(shù)類(lèi)別，要探本窮源的話(huà)，甚至可以從我國(guó)唐代的詩(shī)詞以及古時(shí)候喜劇的出現(xiàn)開(kāi)始說(shuō)起。由于中國(guó)的社會(huì)一直處于不斷進(jìn)步和發(fā)展的歷程中，聲樂(lè)也是歷經(jīng)了好幾百年的時(shí)代變遷和歷史傳承，慢慢地演變成了當(dāng)下社會(huì)生活中大多數(shù)人們非常熟知的一種藝術(shù)類(lèi)別，并且已經(jīng)變成了很多人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中不可以缺失的一個(gè)部分，也受到了我國(guó)社會(huì)上各行各界的追捧和喜愛(ài)。歡悅聲樂(lè)的展現(xiàn)，能夠促使人們?cè)谫p析音樂(lè)的環(huán)節(jié)中把自身最為真切的感情融入到其中，同時(shí)在解放精神情緒的階段內(nèi)會(huì)更好地提升自身的美學(xué)水平。在演繹歌曲的環(huán)節(jié)中能夠正確的認(rèn)知和凸顯聲樂(lè)的技巧，那么就會(huì)使得這首歌更具有深厚的含義，也可以使得聲樂(lè)的作品有了一個(gè)新的魂魄。

一、聲樂(lè)技巧的相關(guān)概述

聲樂(lè)的表演藝術(shù)同級(jí)別的藝術(shù)存在很顯著的差別，聲樂(lè)藝術(shù)最關(guān)鍵的是借助人的嗓子來(lái)發(fā)出聲音，這就決定了聲樂(lè)比其它種類(lèi)的音樂(lè)展示更為困難。從語(yǔ)言方面來(lái)分析聲樂(lè)的技巧，那就可以把它稱(chēng)作是人類(lèi)聲音和語(yǔ)言的有效融合，但假設(shè)從藝術(shù)的角度出發(fā)，那么合理地運(yùn)用聲樂(lè)技巧是能夠促使聲樂(lè)的表演能力大幅度提高的。聲樂(lè)表演的成功與否都離不開(kāi)恰當(dāng)?shù)厥褂寐晿?lè)技巧，依照不一樣的表演著作來(lái)講，負(fù)責(zé)表演的人員都必須要有一個(gè)正確的辨別能力，從而擇選比較符合的技巧，這樣就能夠使得有關(guān)聲樂(lè)表演作品充分地展現(xiàn)自身的魄力和魅力。

表演者在演繹的過(guò)程中，借用的發(fā)音技能來(lái)幫助自己完善作品的完整性就被叫做是聲樂(lè)技巧，在表演過(guò)程中使用該技巧能夠在很大程度上使得作品的表現(xiàn)方式和具體內(nèi)容更加地豐富多彩。在使用過(guò)程內(nèi)，一個(gè)人自己本身的聲調(diào)和聲樂(lè)技巧的有機(jī)融合，就會(huì)使得語(yǔ)言和音調(diào)的高度結(jié)合，在這種技能的操控下，可能使得聽(tīng)眾更容易產(chǎn)生感情上的一個(gè)共鳴，從而使得表演作品的情緒情感能夠傳達(dá)到位。假設(shè)說(shuō)在表演者進(jìn)行表演的時(shí)候，只是純粹地表達(dá)情感而忽略聲樂(lè)的技巧，那么是不可能把作品完美地展現(xiàn)到觀眾面前的。借助合理且科學(xué)的技巧使用，那這場(chǎng)表演就完全可以讓演繹者精確的把控展現(xiàn)方式，通過(guò)恰當(dāng)?shù)陌l(fā)音手段，促使作品的情緒情感在表演舞臺(tái)上更好地展現(xiàn)出來(lái)，從而給臺(tái)下的聽(tīng)眾們提供非常舒適的觀演。同時(shí) ，聲樂(lè)技巧也能夠協(xié)助表演者更好的琢磨透演奏曲中包含情緒情感，進(jìn)而深入感知到作者的用意。

二、聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)表演藝術(shù)中的重要性

（一）用聲音的快慢更好地表現(xiàn)聲樂(lè)作品

在表演聲樂(lè)作品的時(shí)候，最基本的要求就是必須要具備良好的節(jié)奏感，而且演唱的速度也必須要有節(jié)奏感，這兩個(gè)基本要求也是促使聲樂(lè)表演將作品更深入了解的基礎(chǔ)。只有當(dāng)演唱者完全地了解了聲樂(lè)技巧，在切實(shí)的表演當(dāng)中能夠熟練地使用該技巧，同時(shí)把自身豐富的情緒情感加入到作品當(dāng)中才會(huì)讓聲樂(lè)作品的內(nèi)涵完全地展現(xiàn)到觀眾面前。然而，身為演唱主角，在聲樂(lè)的技巧表演過(guò)程中要怎樣才可以恰當(dāng)?shù)匕芽睾贸钑r(shí)的聲調(diào)、速度、字詞的清晰度等，這就依賴(lài)于演唱者在全程表演中都要時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注自己唱歌時(shí)聲調(diào)的流動(dòng)感，同時(shí)也要確保在表演的整個(gè)階段內(nèi)整體的聲音都是非常飽含感情的，這樣才會(huì)使得聲樂(lè)作品的價(jià)值以及深層內(nèi)涵有效地展現(xiàn)出來(lái)。假如說(shuō)表演者在演唱中沒(méi)有使用這些技巧，那就會(huì)使得他們的聲樂(lè)表演非常的無(wú)力，給人一種空洞且呆板，甚至可以說(shuō)沒(méi)有任何的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)美感。在具體的聲樂(lè)表演中，特別是那些節(jié)奏稍微快一點(diǎn)的作品，表演者更要發(fā)揮自身熟練的聲樂(lè)技巧，在關(guān)注到作品的整體旋律和流暢性的同時(shí)，也要確認(rèn)自身氣息的穩(wěn)定，要依據(jù)作品的快慢節(jié)奏來(lái)進(jìn)行表演，且不能搶拍或者是說(shuō)整個(gè)節(jié)奏都是一個(gè)調(diào)。所以，在聲樂(lè)表演藝術(shù)作品的時(shí)候，表演者要通過(guò)聲樂(lè)技巧的運(yùn)用來(lái)確保該作品的層次感和節(jié)奏感都正確，從而將好的藝術(shù)作品呈現(xiàn)到人們的眼前。

（二）利用音色技巧塑造聲樂(lè)作品中的藝術(shù)形象

聲樂(lè)技巧當(dāng)中有一個(gè)名詞叫做音色，它指的是演奏者自己本身所具備的聲音特點(diǎn)，用通俗一點(diǎn)的話(huà)來(lái)講就是音品或者音質(zhì)。對(duì)于聲樂(lè)表演藝術(shù)作品來(lái)講，它要通過(guò)演奏者熟練地把控了聲樂(lè)技巧后才能凸現(xiàn)其藝術(shù)特點(diǎn)，熟知聲樂(lè)當(dāng)中音品技能的運(yùn)用，并且觀眾對(duì)于聲樂(lè)作品內(nèi)音色的點(diǎn)評(píng)語(yǔ)言都比較的抽象化，設(shè)計(jì)的緯度比較廣泛，可能是觀眾對(duì)于演唱中聲音最直接地感觸，也可能會(huì)是觀眾對(duì)于作品從感知到的感情的傳遞和拓展。身為一名聲樂(lè)作品的演唱者，只有當(dāng)確切地掌控了聲樂(lè)中音色的技能，凸顯自身的音品特征，才會(huì)讓觀眾記憶猶新，才會(huì)使得美好聲樂(lè)藝術(shù)作品得到廣闊的流傳，促使更多的人們獲得美的體驗(yàn)。此外，演唱者在運(yùn)用聲樂(lè)技巧的過(guò)程中，也是需要依照不同聲樂(lè)作品的特點(diǎn)在不同的場(chǎng)景中進(jìn)行表演，例如，在那種比較大規(guī)模的歡慶的節(jié)日當(dāng)中，演唱者就應(yīng)該使用比較有彈性的音色技巧，但在那種較為嚴(yán)肅、肅靜的場(chǎng)面中，則就應(yīng)該選取暗淡且深沉的音色技巧。就此也就說(shuō)明了，演唱者對(duì)于聲樂(lè)技巧中音色技能的巧妙利用是使得聲樂(lè)表演藝術(shù)更加活靈活現(xiàn)的重要方法。

三、聲樂(lè)技巧對(duì)于聲樂(lè)表演藝術(shù)的影響

（一）通過(guò)音色技巧塑造更全面的藝術(shù)形象

聲樂(lè)表演中的音色同演唱者自身的聲色特征是息息相關(guān)的，其同樣是聲樂(lè)表演藝術(shù)過(guò)程中最不能缺乏的一樣表現(xiàn)手段。聲樂(lè)演唱者的音色能夠?yàn)橛^眾提供最為直白的感觸 從而促使人民得到更加充分的情緒認(rèn)知。在對(duì)一位聲樂(lè)演唱者自身音色開(kāi)展測(cè)評(píng)的時(shí)候，測(cè)評(píng)者最常見(jiàn)的方式就是借用和諧來(lái)凸顯對(duì)演奏者聲色的大力表?yè)P(yáng)和贊美，因?yàn)楹椭C的音色最能夠使得聽(tīng)眾體會(huì)到聲樂(lè)表演作品的美感。在對(duì)聲樂(lè)作品開(kāi)展具體的表演過(guò)程中，演唱者一般會(huì)按照具體的作品之間的差別來(lái)選擇最為合適的音色技巧，比如想要使得作品聽(tīng)上去很快樂(lè)、歡樂(lè)，那么通常演奏者發(fā)出的就是較為高昂的音色，那如果是為了表述悲愴、落寞的情感，那么一般就是比較沉悶悶地音色了。這就說(shuō)明，合理地運(yùn)用聲色技巧當(dāng)中的音色技能，是可以促使聲樂(lè)作品中蘊(yùn)含的情感充分地展現(xiàn)出來(lái)的，而且以聲樂(lè)作品為根基而塑造出來(lái)的作品更會(huì)有一個(gè)完美的藝術(shù)形象。

（二）通過(guò)節(jié)奏把控呈現(xiàn)更優(yōu)秀的藝術(shù)效果

在聲樂(lè)的具體表演中，聲樂(lè)表演作品內(nèi)所包含的情緒情感都能夠通過(guò)作品得到節(jié)奏感表現(xiàn)出來(lái)。在學(xué)習(xí)和訓(xùn)練聲樂(lè)技巧的時(shí)候，演唱者必須要加強(qiáng)自身對(duì)于把控節(jié)奏感的能力，一般情形下，具有高價(jià)值的音樂(lè)藝術(shù)作品自身就存在很高程度的節(jié)奏感，在開(kāi)展演唱的時(shí)候，演唱者必須要將作品中具備的特點(diǎn)和力量展現(xiàn)到極致。如果想要把藝術(shù)作品內(nèi)的韻味更好的演繹出來(lái)，那么演唱者一定要非常熟練地把控有關(guān)作品的該有的節(jié)奏和速度，在具體的過(guò)程當(dāng)中要使得觀眾能夠很明確地捕捉到該藝術(shù)作品的停頓感和節(jié)奏感，這種聲樂(lè)技巧的熟練運(yùn)用能夠幫助演唱者提高整體的聲樂(lè)表演品質(zhì)，同時(shí)也是其升到大師級(jí)別演唱者的必經(jīng)之路。在演示聲樂(lè)藝術(shù)作品的階段內(nèi)，演唱者應(yīng)該確保每一個(gè)作品里面的每一個(gè)音調(diào)都是飽含豐富的情感和情緒的，這樣就能夠讓該作品中的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)美感完美地呈現(xiàn)出來(lái)。假設(shè)演唱者的聲樂(lè)技巧根本就沒(méi)辦法迎合不同藝術(shù)作品的要求和標(biāo)準(zhǔn)，而且在演唱時(shí)全程都是平緩無(wú)波瀾的，那就會(huì)使得這場(chǎng)聲樂(lè)表演看上去相當(dāng)乏味、單調(diào)、呆板甚至空洞，質(zhì)量的直線(xiàn)下降甚至?xí)o觀眾留下不好的印象，很大程度上就阻礙了藝術(shù)作品價(jià)值的發(fā)揮，就像是該作品直接沒(méi)了生命一樣。但是，針對(duì)部分需要快節(jié)奏的聲樂(lè)藝術(shù)作品來(lái)講，假如演唱者不能沉穩(wěn)地掌控作品節(jié)奏，就會(huì)促使藝術(shù)作品的連貫性以及律感大打折扣，或許還可能出現(xiàn)拍子太緊湊以及搶拍的狀況，于是就使得該聲樂(lè)作品的整體旋律感毫無(wú)美感可言，更別談什么藝術(shù)內(nèi)涵了。所以說(shuō)，在開(kāi)展聲樂(lè)演繹的時(shí)候，有關(guān)負(fù)責(zé)人一定要提升自己的聲樂(lè)技巧，讓作品的流動(dòng)感和旋律感發(fā)揮到頂端。想要更深入地提高演唱者的節(jié)奏把握能力，那就可以把聲樂(lè)藝術(shù)作品按照具體的內(nèi)容進(jìn)行分門(mén)別類(lèi)，以小單元為主，這相當(dāng)有利于提高演唱者的聲樂(lè)技巧，而且能夠使得觀眾得到比較好的體驗(yàn)感。

（三）綜合利用聲樂(lè)技巧展現(xiàn)作品藝術(shù)風(fēng)格

不一樣類(lèi)別的藝術(shù)作品所具有的風(fēng)格也是相當(dāng)不一樣的，在創(chuàng)作藝術(shù)作品的時(shí)候，當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境和背景、審美標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)格、人文風(fēng)俗和習(xí)慣都會(huì)對(duì)作品的風(fēng)格產(chǎn)生或多或少的影響，這就促使其在表現(xiàn)方式上展現(xiàn)了多元化的特點(diǎn)。所以，想要把有關(guān)聲樂(lè)藝術(shù)作品更為全面地表現(xiàn)出來(lái)，那么演唱者就應(yīng)該要更加關(guān)注聲樂(lè)技巧的實(shí)際運(yùn)用，按照不同類(lèi)別的作品風(fēng)格轉(zhuǎn)換表演方式，巧妙地把控技巧運(yùn)用程度，借助不一樣的吐字和咬字的模式、呼吸方式或者發(fā)聲方式，多角度對(duì)藝術(shù)作品開(kāi)展演奏。比如，中國(guó)南方和北方由于地域的差別導(dǎo)致了藝術(shù)作品的風(fēng)格有著很大的差距，北方音色偏向于歡快，給觀眾得到感覺(jué)就是高昂，而南方則會(huì)更偏向于溫婉和細(xì)膩，觀眾更多的感覺(jué)會(huì)是柔和和舒緩。就此，想要將不同藝術(shù)風(fēng)格的聲樂(lè)藝術(shù)作品完美地演唱出來(lái)，那么演唱者在表演的時(shí)候就要注重聲樂(lè)技巧的靈活運(yùn)用，從而促使不同特點(diǎn)的聲樂(lè)音色都可以充分地演示出來(lái)。

（四）合理應(yīng)用聲樂(lè)技巧助力聲樂(lè)表演藝術(shù)發(fā)展

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平都得到了大幅度的提高，不但在物質(zhì)方面得到了充分地滿(mǎn)足，精神方面也得到充實(shí)。當(dāng)前，人們最能夠用來(lái)傾訴心底情緒的方法之一就是通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)作品的表演，其具有的時(shí)代涵義，更符合人們的傾向。在開(kāi)展聲樂(lè)表演的時(shí)候，人們更能夠把自己的內(nèi)心感受寄托在演繹中，并在這個(gè)過(guò)程中同時(shí)將自己的情感表達(dá)出去。此外，聲樂(lè)表演藝術(shù)也是人們感知當(dāng)下重要信息的一個(gè)途徑，這就意味著通過(guò)聲樂(lè)技巧與聲樂(lè)表演藝術(shù)的巧妙融合是可以有效傳達(dá)社會(huì)的精神和力量的。所以，要想保證人民精神層面得到進(jìn)一步的滿(mǎn)足，那聲樂(lè)表演也必須要隨之進(jìn)行改革，而它的改革是與聲樂(lè)技巧的提升息息相關(guān)的，只有確保了聲樂(lè)技巧一直處于發(fā)展和提高中，那聲樂(lè)表演藝術(shù)就也會(huì)平穩(wěn)地進(jìn)步和完善。

總的來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)表演藝術(shù)的好或壞都受到聲樂(lè)技巧的影響，二者是密不可分的，甚至可以說(shuō)，技巧水平直接就對(duì)表演質(zhì)量起著決定性地作用。所以說(shuō)，這方面的表演者在平常的鍛煉和訓(xùn)練中，一定要重視自己對(duì)聲樂(lè)技巧的熟練掌握以及熟練使用的程度，從而使得在實(shí)際表演音樂(lè)作品的時(shí)候能夠促使聲樂(lè)作品更富有渲染力和魅力。（作者：祁宏大，南昌職業(yè)大學(xué)）